julien

Intérieur

C'est un film composé de courtes vidéos. Mis à part la première et la dernière j'ai filmé quand il y avait quelqu'un chez moi pour capturer un moment où l'espace, l'heure du jour, la lumière, les corps et les objets, parfois la musique, dialoguent. Le cadre que m'offre l'appareil à filmer est le cadre d'un tableau, la composition du tableau est l'agencement des éléments que j'ai cité et mon mouvement dans le moment.

Les corps que j'ai filmé sont des personnes que j'aime c'est pour ça qu'elles sont là, on est en train de vivre un petit déjeuner, une pause dans l'après-midi on écoute de la musique, on fume. c'est la matière brute. Ce n'est pas "viens je vais te filmer", mes vidéos sont aléatoires, quand je les regarde je suis content de les avoir. Chacune est comme un dessin ou une prise de note. Je passe de longs moments à relire mes carnets, j'aime passer mes doigts sur l'écriture pour en sentir le relief, je regarde comment l'écriture ou le dessin occupent la page. J'observe l'harmonie avec laquelle ils occupent la page. Ce qui se dégage m'envahit et me perd, je ne sais pas quoi faire de ces traces, je crois que j'aimerais leur donner une seconde vie. Ne peuvent elles pas se suffire dans ce qu'elles apportent à un tout dont le sens m'échappe? mais j'ai besoin de montrer, comment montrer afin que vous puissiez en faire votre expérience comme spectateur et comme acteur c'est à dire que naturellement vous puissiez vous dire que ça aurait pu être vous buvant un café. pouvant reconnaître.

Ce que je filme fait partie de mon quotidien, comme les personnes que j'aime c'est parce que c'est là. J'en prends quelque chose, de la matière qui se compose malgré nous mais par nous ( c'est un peu comme quand on discute avec quelqu'un et qu'on tripote des épluchures de clémentine, tout d'un coup on s'arrête et on se rend compte qu'on a fait plein de petits bouts de ces épluchures et qu'on les a organisé en montagne). Il m'arrive d'enlever un objet parce que je sens que ce sera mieux sans mais en général il n'y a pas d'autre mise en scène que celle de nos mouvements naturels. spontanés. inattentifs. habituels. L'appareil à filmer me permet de prendre note d'une harmonie établie sans faire exprès et qui me touche.

Il se passe quelque chose quand je me mets à filmer une personne (et même un objet?). Je remarque en regardant ce que j'ai filmé, j'y pense parfois quand je filme, comme une gêne, une maladresse, de la brutalité, le sentiment d'être assoiffé concentré sur ce que je filme oubliant que ce que je filme existe pour de vrai, je m'isole avec mon appareil alors je coupe le contact normal avec la personne, le moment, seule son image dans le cadre m'intéresse. Si j'allume mon appareil c'est que je veux capturer. La personne se retrouve isolée d'une certaine manière. Elle doit continuer à faire comme si de rien était sachant que le fait que je la filme fait partie du" comme si de rien était" : c'est un nouveau rapport, ce n'est plus moi qu'elle a en face mais moi en train de prendre note de son image. Ses réactions, sourires ou regards caméra, même une petite façon bien à elle de jouer, m'intéressent. Il y a quelque chose qui passe. En cours nous devions parler de notre film chacun son tour, quand est venu le mien et que j'essayais de parler de ce sentiment, que je me perdait un peu, Pascale a dit "qui n'appartient plus à la personne d'où elle se dégage, qui n'appartient pas encore à la personne qui reçoit" ça m'a beaucoup marqué.

Le sentiment de solitude qui s'installe, ou qui se révèle, m'est très fort. Cette année je ne suis plus en collocation et suis confronté plus souvent à la solitude physique. Je me sens très vite seul chez moi, ça m'envahit et me pousse à quitter l'appartement ou à demander à quelqu'un de venir, ça m'écrase, ça me pose un problème pour travailler. J'ai du mal à me concentrer plus de dix minutes après je me lève pour boire un verre d'eau, j'ai l'impression que ça va me recentrer? c'est un drôle de besoin, boire ce verre d'eau alors que je n'ai pas soif. puis je grignote, je fume, je marche dans mon appartement tripotant des papiers et des objets, ces fameux carnets, cette petite colombe en bois que j'ai sculpté chez mon grand père qui me fais penser à l'espoir et à la venue d'un message, serais-je dans l'expectatif? Je cherche ce que je pourrais faire alors que j'étais en train de faire quelque chose, le temps passe vite, c'est une forme d'ennui où le temps passe vite. Je parcours, je frôle. Je finis par me dire que je manque de motivation ou que j'aimerais avoir moins de travail pour savourer de long moments d'inutilité utile sans culpabilité. Une fois que je ne suis plus seul chez moi, il me vient à l'esprit tout ce que je dois faire, pire, il me semble possible qu'une fois seul je pourrais faire ce que je dois, du coup il me tarde d'être seul pour travailler, ce que je n'arrive pas à faire ou très lentement. Quand je suis à l'extérieur j'ai envie de l'intérieur. Quand je suis à l'intérieur, j'ai envie de l'extérieur. Je ne tient pas en place.

Je ne crois pas que le montage final mette en avant ces sentiments d'ennui?, cette chose installée dans mon quotidien mais ça m'est important de les écrire car ils en ont accompagné la création. C'est comme un arrière plan. Le film est une sorte de décor, les actions qu'il montre sont simples, manger, boire un café, fumer, écouter de la musique, lire le journal, elles ne peuvent en dire long sur les personnes, on se doute qu'ils ont un rapport intime avec moi. Ils sont dans la même pièce mais pas au même moment de la journée, ils sont tous autour de la table en carrelage blanc qui, selon Elisabeth, est le personnage principal du film.

La table, je suis en train d'y écrire ce texte, j'ai aussi écrit sur mon lit et à la médiathèque à des heures et des jours différents. Je l'ai écrit hier quand la table était inondée de soleil ça me faisait mal aux yeux. Maintenant il est 21h58 je suis assis à l'étage de la blanchisserie, c'est mon soir de garde. Maintenant il est 01h56 et je suis dans mon lit. La table témoin de nos repas, de nos conversations sérieuses et futiles, sur laquelle on appuie nos coudes en se regardant. A laquelle on boit et on rit... En même temps qu'elle appuie nos coudes elle appuie nos états d'âme et d'esprit. La table salie et nettoyée. La table vierge prête à accueillir une composition de vie, une nature morte en mouvement. Picturalement, il arrive qu'elle m'inspire la religion, de la chambre monacale à l'autel du sacrifice. La table sur laquelle la propriétaire fait le compte du loyer que je lui paye en argent liquide. D'ailleurs elle lui appartient (cruel?).

Jardins

Quelques plans tournés à la médiathèque un dimanche soir. Les éclairages, l'immobilité (même si les arbres sont balancés par le vent ils sont figés par la lumière artificielle), l'absence, emmènent un décor. Je vois un chevalier traversant, son cheval au pas, ces jardins.

Réunis

Elisabeth m'a demandé de mettre côte à côte les jardins et mon intérieur. L'intérieur et l'extérieur ne se font plus guerre, ils dialoguent et ça fait du bien.

Identité?

Pour écrire le texte qui suit je me suis parlé à moi-même. Comment la notion d'identité vous a t'elle accompagné durant le workshop? Je n'y ai pas pensé de moi même une seule fois donc si elle m'a accompagné c'est malgré moi. Pourquoi je n'y ai pas pensé je sais pas. Maintenant je peux essayer d'écrire quelque chose sur l'identité, ça fait plusieurs jours que je suis sur ce texte et que j'arrive pas à l'écrire, c'est dur de faire des phrase, des phrases simples et claires. Je pense beaucoup à la personne qui va lire ce que j'ai écrit et ça me bloque je n'ai pas envie qu'elle ai une mauvaise image de moi, je pense que j'ai envie de la satisfaire car sa satisfaction me soulage. C'est certainement une façon de faire que l'on pourrait me reprocher, penser à ce que l'autre va penser de moi. Et puis je tiens compte de tous ce que les gens disent et qui me touche, j'essaie d'assimiler ce qu'ils m'apprennent (ce n'est pas que les profs ça peut être la poissonnière que je vois tous les matins qui m'a tout à fait l'air accomplie. c'est tout le monde) mais voilà ce que les gens disent enfin ce que dit une personne même sans parler n'est pas forcément en accord avec ce que dit l'autre. qui suivre quand j'aime les deux? Tu penses peut-être que j'essaie de me déculpabiliser en écrivant ça, tu as peut-être raison. Qu'est-ce que j'écris qui est vraiment moi si ce n'est un assemblage de mots et de phrases, juste une forme, incarnée par ce que j'ai assimilé. mais de toute façon je ne cherche pas à innover. C'est important ce que les gens disent, j'y accorde beaucoup de valeur et en fait ça me construit même si des pièces ne s'encastrent pas. Je me renvoie la désagréable impression de faire des choses pour séduire. peut-être que séduire n'est pas le bon mot. Est-ce que je fais des choses qui me font plaisir? Oui mais ça me fait encore plus plaisir quand ça fait plaisir à la personne qui est face à ces choses. Est-ce que je fuis le conflit ou est-ce que j'aime la simplicité des rapports? La création directe, celle que je fais sans but et qui me plaît (les vidéos du film intérieur sont issues de cette création, le montage de ces vidéos je l'ai fait pour le workshop mais pas les vidéos primordialement, quand je les fait je me dis que ça va servir à quelque chose mais je ne sais pas à quoi. Quand je fais il y a quand même une nécessité, celle de prendre note.) L'accumulation c'est de l'identité ça ne veut pas dire que l'identité ce n'est que de l'accumulation, quoi que, des choses accumulées qui travaillent en moi. Imagine qu'une chose accumulée est égal à une créature. Les créatures vivent ensemble en moi, chaque jour de nouvelles créatures arrivent mais il n'y en a jamais qui repartent. Il y en a qui s'entendent et il y en a qui se font la guerre, par leurs agissements elles participent à la construction et évolution permanente de mon identité, c'est quand je serai mort, et s'il n' y a pas un au-delà après la mort, que plus aucune créature n'arrivera et que toutes les autres se figeront en plein combat, en train de s'étreindre ou seules dans un coin.

on ne sais plus qui chante, qui joue. les violonistes ont envie de chanter les chanteurs d'avoir un archer sous la glotte

Partir de la solitude.

Le ressenti il est dans la forme que j'emploie, cette énumération de propos auxquels je ne réponds quasiment jamais et qui résonnent dans ma tête.

1

Ah c'est toi qui pose ton appareil photo. Je le pose parfois, je le porte parfois, je danse avec parfois. J'aime évoluer dans ce que je filme avec lui, comme pour dire "regardez!" Mets toi là, regardes l'appareil. Je vais en faire une autre flou. Ah non! le flou ce doit être accidentel.

Mais tout le monde est photogénique quelque part non? Ah non! C'est ce que tu donnes. On dirait qu'il est d'un autre temps. Il y a un coté Rimbaud. On dirait que ses yeux posent une question.

Il y quelque chose de graphique, comme dans tes dessins. Oui graphique. C'est majestueux ces arbres. Il faudrait que tu essayes avec un pied. C'est aérien. Comment tu vas rejoindre le sol? Je ferai le trajet avec toi.

Il faudrait que tu te filmes en train de sortir de chez toi, tu fermes la portes mais tu as oublié quelque chose, une écharpe ou quoi, alors tu ouvres la porte pour l'attraper mais tu n'entres pas complètement dans l'appartement il faut que tu sois dans une position inconfortable. Puis tu fermes la porte, tu t'assois et tu fumes une cigarette, tu te demandes si tu vas y aller. Il veut te filmer en train de fumer.

l'inconfort donc...

Oui en effet on est proche de ce que tu nous à montré hier. C'est beau cette bouche d'égout. Le panneau bleu à droite me gène. Moi ce sont les inscriptions à gauche. Je ne veux pas que vous filmiez dans l'école. ça ne nous intéresse pas de voir les moments où tu cherches avec la caméra. Non c'est pas intéressant. C'est très beau ce plan.

Après on va aller chez Julien pour le filmer. Ce n'est pas du tout comme je l'avais imaginé en voyant tes vidéos. Je pensais que tu traversait un jardin en sortant de chez toi avant d'arriver dans la rue. Peut être que je me suis précipitée, je pensais que tu avais du mal pour filmer autre chose. Bon après on va faire le plan. Il est très bon ton thé. "Suzanne" ce sera parfait. Mais toi en fait tu écoutes plutôt de la musique classique. Tu vas mettre le vinyle, attendre un peu, puis tu vas aller t'asseoir et fumer. Non, tu roules ta cigarette, à moins que, quelqu'un à une blonde? Non si il fume des roulées tu ne vas pas lui faire fumer une blonde. Tu vas fumer et écouter la musique. En fait tu ne vas pas t'asseoir tu restes debout contre le mur. Allez c'est parti, tu t'occupes de la lumière. Je pense qu'il n'y a pas besoin de la refaire, venez voir. On verra demain sur l'écran à l'école.

Il ne faut pas être prisonnier des plans, c'est toi qu'on entend derrière? Qu'est ce que tu fais quand ça tourne? Tu t'ennuies? Comment est-ce que tu décides quand tu commences et finis un plan? Pourquoi le plan des fleurs dure moins longtemps que ceux de la médiathèque où il y a des personnes qui passent? Il ne faut pas que ce soit juste des beaux plans bout à bout. Il faut une narration, que quelque chose se passe même d'infime. C'est expressionniste. C'est un décor. Je ressens un contraste entre le sauvage et le civilisé, le sauvage prisonnier du civilisé et tout d'un coup on ne voit plus que le sauvage. Une torture. J'aimerais voir comment tu filmes ce chien.

Chez Julien il n'y a que de l'enfermement.

2

Elisabeth voit un contraste entre le civilisé et le sauvage, une torture, un enfermement. Delphine parle de décor. Si j'additionne leur commentaire j'obtiens décor d'un enfermement. Mais toi tu es où? Je ne sais pas. Je suis avec ce que je filme. ça me grise. Pourquoi tu filmes ça? Parce que je trouve ça beau. Quelque chose de beau qui échappe de cet enfer qui a l'air si lisse. J'imagine dans ma tête un haïku quand je filme les deux fleurs. Les troncs tordus des arbres me plaisent comme si leur torsion était stoppée par la lumière qui vient du sol, ils ne peuvent plus bouger, prisonnier de cette lumière. Le vent les fait frémir ou leur envoie une bourrasque pour leur donner envie de s'envoler mais c'est sadique car ils ne peuvent pas. Peut être leur emmène t'il un peu de fraîcheur ou bien il sentent le vent comme si on vous tirait les cheveux. J'aime bien filmer les arbres aussi parce que comme eux je suis balancé par le vent biarrot. J'aime la façon dont ils se découpent dans le ciel gris, parfois ils découpent tellement le ciel en petits morceaux qu'on dirait un miroir brisé.

Je me suis réveillé de bonne heure pour refaire les plans des arbres balancés par le vent avec un pied mais il pleuvait beaucoup. Je me suis abrité dans l'entrée d'un cabinet d'avocat donnant sur le carrefour où donne aussi le portail d'entrée de l'école. J'ai filmé le pluie tombant sur la route, en ne cadrant que la route, et les voitures qui passent, comme c'est un carrefour les voitures passent avec rythme créant involontairement une chorégraphie que j'enregistre. De l'intérieur de l'école j'ai filmé au travers de la vitre le magnolia, un poteau de l'entrée et des branches sans feuilles. La pluie qui s'écrase contre la vitre donne au plan l'air d'une aquarelle vivante.

J'ai filmé au réveil les deux fenêtres de mon appartement, leur reflet sur la table en carrelage blanc, les stores sont à demi ouvert. Sur le chemin de l'école j'ai rencontré un laurier rose balancé par le vent, dans l'enceinte de l'école des magnolias, du côté médiathèque un mimosa balancé par le vent aussi, le ciel gris est comme un fond qui les détache.

Clotilde, l'été.

Maintenant je veux filmer en musique.

3

Objectivité qui m'écrase Subjectivité qui m'exile

Il n'y a pas de positif, comme il n'y a pas de négatif. Les faits sont là.

cadrer=isoler pour montrer. c'est tellement facile de se couper, de s'isoler et de s'enfermer. Je dois rejoindre le monde.

4

Les héros finissent mal. Une mort isolée, absurde, celle d'individus entre dandysme et désarrois. Des monstres cyniques et damnés précipitant la société moderne vers sa fin. Apocalypse, le sang gicle.

Peut-être faudrait-il se suicider collectivement, le monde entier, d'un seul coup. NON

Sans s'accorder intimement à tant de cynisme, il est insupportable d'entendre des victimes sans colère. le monde est à présent clivé entre ceux qui se bousculent pour faire entendre leur malheur et ceux à qui chacun veut sa dose de réconfort moral ce qui souffrent devant nous ça ressemble à une histoire sans pensée comme héritée d'une impossible volonté plus que jamais sans doute nous voilà confrontés au rien.

5

6

ll a été fait allusion à Ozu. J'ai emprunté un coffret à l'école regroupant quelques uns de ses films. Fleurs d'équinoxe une histoire de mariage de jeunes filles, les mariages arrangés et les mariages d'amour. Les héroïnes veulent faire des mariages d'amour se heurtant à l'autorité paternelle. le Champ/contre-champ quasi permanent m'invite à ressentir pleinement la conversation que se donnent les personnages, assis la plupart du temps. Les femmes sourient tout le temps créant une tension extrême.